電視劇商業策劃書
- 更新時間：2017-04-27
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計劃方案
以下是為您推薦的《電視劇商業策劃書》，希望能對您的工作、學習、生活有幫助，歡迎閱讀參考！
范本1
二十集電視連續劇
《日落之前愛上你》項目介紹
節目名稱：《日落之前愛上你》（暫定名）
節目種類：長篇電視連續劇
節目長度：45—47分鐘/集，共20集
播出媒體：全國各省市電視臺、韓國電視臺、海外華語電視臺 節目立項：通過山西電影制片廠向國家廣電總局申報，獲準、 節目定位：懸疑、幽默，苦情,展現人性美的現代情感劇 制作許可證：山西電影制片廠
節目承制 :
背景介紹：2004年開始國家廣電總局對現實題材的電視劇開始大力扶持,但從最近播出的現實題材電視劇來看,展現婚姻,婚外戀,三角甚至多角關系的電視劇居多,對原本浮躁的現代人在情感上的選擇沒有實際指導意義。收視也隨之下跌,而近來熱播的韓劇卻牢牢控制了觀眾手中的遙控器。究其根本韓劇多是歌頌真善美,劇中洋溢著完全東方式的諒解、寬容精神以及唯美精致的情調,宣揚展示東方的倫理價值觀,比如孝順長輩、對朋友赤誠相待、對家庭親情無比珍惜。這些元素引起了觀眾的共鳴，喚醒了觀眾對傳統文化、傳統道德、傳統生活方式的寄托和向往。該劇是用唯美的韓式風格，圍繞男女之間愛情生活的價值觀念，與人在生命尋覓中洗練而成的情感真諦所展開的浪漫愛情故事。人在生命的最后時刻所面臨的五個階段——拒絕接受、求癥、恐懼、接受、靜待，不同人會以不同的方式去接受自己的即將離去，是無度揮霍？是瘋狂復仇？還是歇斯底里??劇中主人翁選擇了‘改造人’為生命畫上句號，他以生命的終結換來了愛人對愛的理解，他也堅強地相信，自己必須參與這個注游戲，才可使女孩經過浴火洗練重生成鳳凰，懂得、珍惜并擁有愛的鳳凰！本劇用細膩的手法描繪了一群真實可愛的普通人物，從而在娛樂性、欣賞性、思想性三方面潛移默化地給觀眾感染和啟迪。
【故事大綱】
小優是商界聲名顯赫的建筑大亨鄭東的掌上明珠，眾星捧月的寵愛使這個豪門獨女衿貴非常，涉世未深的她單純、善良，卻又任性刁蠻，百般依順的成長氛圍使任何事情在小優的眼里都變得理所當然——愛情也如是。父親鄭東于商場上戰無不勝，在情場上也是呼風喚雨的花花公子，隨手可得的愛情——全因金錢二字。父親的玩票愛情，“只要有足夠的金錢，就可以換回你愛的人，就能得到愛情”也成為了小優堅信的愛情信條。
小優身邊不乏名門富家子弟的追求者，也許是習慣了走馬觀花式的感情，真愛對小優來說卻始終陌生。一個出身普通人家的男孩楊樂偶遇小優后對其一見鐘情，但此時他已證實自己患上絕癥。楊樂并沒有對小優表白，只是用僅有的積蓄將自己粉飾成地產大亨，將小優帶到澳洲櫻桃谷生態度假山莊。楊樂與小優打：在日落之前小優會愛上他。從來是都是揮金愛的小優只是頭也不回地甩下輕蔑的一句：沒可能的事！
從不相信有真愛的小優并沒有將這所謂的打放在心上，兩人在澳洲櫻桃谷生態度假山莊里共度了整整一個月充滿浪漫的歷險生活，相處中，小優體會到不是金錢所能解決的種種；相處中，小優走出了金錢愛情的圍城；相處中，小優漸漸發現，自己已經輸給了那所謂的打。
“日落之前，我愛上了你。”——當小優對楊樂作出生平第一次羞澀的低頭表白時，卻被告知身患絕癥，接近死亡的殘酷事實。女孩任性依然，她執著地選擇留在楊樂身邊，兩人幸福地經歷了生命的最后時光，直至靜待生命的最后一刻。 男孩離開了，他們的經歷喚醒了女孩的愛情價值觀。日落之前，愛上了你，也希望你懂得愛，珍惜愛??
投資規模：人民幣850萬元;每集42.5萬元.
為提高本劇質量,我們擬請國內一線明星以及韓國編劇、韓國演員、韓國導演加盟,這樣既可以保證本故事在文化,民俗方面的真實性,又可以通過韓國演員在以往韓劇中的角色吸引觀眾并贏得市場.
銷售方式:
1. 向全國各及東南亞電視臺銷售電視播映;
2. 網絡獨家播映權
3. 音像版權;
4. 向海外電視臺銷售播映權;
投資方式:
1. 獨家投資:投資方按拍攝預算全額投入,派財務代表監控資金;
2. 入股分紅:按投資比例獲取利潤;
投資周期:
8—12個月
前期籌備-------2個月
拍攝周期-------3個月
后期制作-------2個月
宣傳發行及回收資金-------5個月
攝制經費預算一覽表
劇組80人 單組三機拍攝 拍攝周期3個月
預期收益
一、 自行銷售各電視臺的收益預計
發行預算（萬元/集）
二、 中央電視臺收購價：73萬元/集，并扣除1萬元/集的發行費
范本2
電視劇商業策劃書
《藍海人魚》
企劃書
姓名：曹玥
專業：傳媒經濟學
學號：1327200503z702
時間：2014/3/27
一、 項目介紹: (一) 故事簡介：
十九世紀末，香港。相傳生物學家華萊士買下了一條懷孕的雌性人魚，并對
其進行研究。誰知，好友海州化之子卻愛上了人魚之女，并與之締結連理。1913年，華萊士留下了一部叫《香港人魚錄》的奇書以后與世長辭，關于人魚的傳說失落在歷史的塵埃中。
一百年多以后的2019年，一艘科學考察船正航行于茫茫東太平洋上，一條傳說中人魚模樣的東西圍繞考察船久久徘徊。而在不久前發生在東海上的一場海難中一個叫海原密的男子遭遇海難之后沉入海底三個月竟然平安生還。這一消息引起美國地理雜志的寫手陸羽的關注，恰逢陸羽正對科考隊中研究海豚的生物學教授李安進行一次關于海豚回聲定位的科學報道。在幾次對海豚研究后，李安教授發現了海洋中的魔音現象，這竟然是源于人魚的回聲定位，科考隊意外中捕獲了人魚，而太平洋海族館的老板也覬覦人魚背后的巨大商業利益。一場正義與邪惡的斗爭就此展開。。。而那個叫海原密的男子神秘的身世之謎也被抽絲剝繭的揭露出來。。。
(二) 市場調查
各大視頻網站，搜索大陸、美國、韓國、香港、臺灣等現代科幻劇，搜索得
到以下結果：
大陸：魔幻手機、絕對計劃
美國：神盾特工局、阿爾法戰士、格林、童話鎮、大西洋陷落、邪惡力量、德古拉。。
韓國：秘密花園、我的女友是九尾狐、49天、來自星星的你、外星人之泉·····
臺灣：魔女18號、8號當鋪、家有仙妻、終極一班、萌學園·····
香港：神探衛斯理、妙靈神探····
大陸劇市場上電視劇的基本類型：
青春偶像（勵志）、室內喜劇、都市言情、家庭倫理、古裝武俠、歷史穿越、年代戰爭
縱觀近年來大陸電視劇中現代劇中基本上只有三種：青春偶像劇、家庭倫理、年代戰爭劇，帶給大眾的是極度的審美疲勞。電視劇收視基本靠明星臉支撐。 電視劇市場亟需多元化的劇情推出。既要符合時代主題又要題材新穎。
(三) 市場定位：
電視劇的受眾群眾基本定位于17-35歲，這一年齡段的青少年和中青年本身對懸疑類更好奇。劇情牽涉到人類學以及進化史的相關內容，也算是科幻類型片。為了吸引受眾群體，愛情元素是不可缺少的一環，但并非是本劇情的主線，劇情的主線還包括了人與自然的和諧相處，道貌岸然的商人對稀有生物利益的追求與保護海洋生物的科學家之間對抗才是這部電視劇的戲魂。 該劇力圖突破現今電視劇市場上題材匱乏的現狀。其宣傳重點定位在奇幻懸疑現代劇。
(四) 類型及風格定位：
現代奇幻劇，懸疑與科幻交織，最終表達人與自然和諧相處的主題。劇情設置宏大：時間跨度上從19世紀末跨度百年到幻想中的2019年，空間跨度上從香港到舟山群島，再到上海，以及海南島。
二、 基本架構：
（一）主要演員：李安教授
記者陸羽
海氏家族：鱗女、海州化、海州全、海原密
李教授女兒 李杰西
華萊士
備注：預期不啟用重量級的明星，以降低電視劇制作成本，把更多成本投入到宣傳上。
（二）攝制單位 ：上海文廣、海南電視臺等
（三）主創人員:
出品人
總策劃
總策劃
（四）故事概況
劇情解讀：
中國自古以來是個大河流域孕育出來的農耕文明，因此對海洋的好奇和探索并不多，所以，在中國古代神話中人魚的形象并不多見。然而，在日本和歐美國家中，由于島國四分五裂的自然狀況，對海洋有天然的探索欲望，所以，關于人魚的傳說一直出現希臘羅馬神話中，人魚的傳說為世界人民所熟知，莫過于安徒生的童話《小美人魚》。在歐美國家的藝術作品中從惡的一面來理解人魚，她們幾乎是“誘惑”和“危險”的代名詞。希臘神話中，塞壬用歌聲誘惑航船上的人。在其他神話中，美人魚洛利萊多年來躲在蓬托斯海兩座礁石后用迷人的歌聲誘惑來往船只，令無數船員葬身海底； 米開朗基羅繪制的西斯廷教堂壁畫中，誘惑夏娃偷吃禁果的莉莉絲上身是豐腴的女人體，下身為蛇尾，近似人魚；老普利尼在他的不朽著作《自然歷史》中寫到：“至于美人魚??她們是真實的，只不過身體粗糙，遍體有鱗，甚至象女人的那些部位也有鱗片?！?nbsp;在這些意象中，敘述者無疑都更像是一個男人，通過他的眼光人魚被塑造成一個美麗妖艷的女性。
但是在巖井俊二筆下，這種視角變成了一個趨向于中性的眼光?！度A萊士人魚》中的人魚不止是一個女性形象：小說的主角、鱗女之子海原密就是一位男性形象的人魚。被李安教授捕捉的人魚也是男性的形象。不可饒恕的罪行也不再由女性獨自犯下，男女主角是親兄妹，卻忍不住彼此傾慕。作者并沒有丑化海原密和妹妹潔西的亂倫之愛，巖井俊二給出了合理的解釋：當一種物種處于瀕臨滅絕的時候，為了種群的衍續，這種亂倫是種合理的解釋。在故事的結局讓他們擁抱在一起回歸深海，彼此都沒有讓自己的情感被迫屈居于理性之下，放棄忠于自己。因為他們所有的行為，包括那些曾經面臨的狀況，其實都是出自于自發的愛，是沒有其他出路的結果，在人魚的世界，它們不必依隨律令抑或去抗拒吊詭的人性。存在于世的旅途，花落花開，月圓月缺，生老病死，喜樂無常，都是自然而然。海原密和潔西本是來自深
海的人魚，最終回歸海洋是自然的選擇，展現出的是生命周而復始的特質。
劇情分解：
（部分情節取材于巖井俊二小說《華萊士人魚》）
第一部分：鱗女
《香港人魚錄》是一部據傳為華萊士遺作的奇書。其中竟詳細記錄了華萊士在香港遇到所謂人魚的故事。如果翻閱人名辭典，“阿爾弗雷德·r·華萊士”很容易查到。但是，你卻很難發現有關《香港人魚錄》的記述。
下面是《香港人魚錄》的概要：
1884年，當地的漁夫捕獲了一條人魚，將其高價賣給了某雜技團。
不久，人魚的傳說在香港流傳，并傳入華萊士耳中。
該雜技團原本有名為“水中人魚舞蹈”的節目，就是在玻璃魚缸中，少女們下半身纏繞人魚似的魚尾，用貝殼遮住鼓起的乳房，表演老套的雜技。華萊士也懂得那一套，所以當他的朋友、實業家海洲化邀請他去觀賞時，他絲毫提不起興趣。后來他到底經不住友人的熱情邀請，半信半疑地來到了雜技團的小帳篷里。華萊士在一個充滿腐臭味道的地下室的水池里發現了一條懷了孕的人魚，而且，人魚即將分娩，華萊士決定買下人魚。
不久，人魚誕下小人魚，起名鱗女，海州化之子，海州全負責照顧小人魚，海州全漸漸地被人魚吸引。。。
第二部分：舟山群島
美國國家地理雜志記者陸羽前往舟山群島拜訪生物學教授李安，恰逢上海大學生海原密遭遇海難卻平安生還，這一消息不脛而走，引起陸羽的關注。李安教授的養女杰西從小喜歡潛泳，然而在目睹母親被鯊魚吞噬的慘烈情景之后，十歲以后再也沒有下過海。然而，她卻依然懷念被海洋包圍的感覺?
第三部分：發現寬咽魚
李安教授在研究海豚回聲定位的實驗中，在海洋表層竟然發現深海魚群寬咽魚，起初，李教授和他的助手們本以為是海洋地震的前兆，然而，更深的秘密等著他們去解密?實際上，寬咽魚只是人魚用于自我保護的障眼法?
第四部分：魔音現象
李教授及其團隊開始發現，寬咽魚的出現只是一種幻象，在研究過程中，發現高頻回聲來自于未知物種，卻無法解釋，這種魔音來自哪里，這不禁讓這群科學家們聯想到希臘神話中，塞壬用歌聲引誘海員的傳說?
第五部分：海原密奇跡生還
海原密原本是就讀于上海某大學的大學生，在一次，跟同學出海游玩當中，不慎落水，連尸體也沒有發現，一個月后，一只出海漁船竟然奇跡般打撈到一個月前落水的大學生海原密，這條新聞一下子成為街頭巷尾熱議的段子? 第六部分：聲音地帶
李教授團隊依然無法解釋魔音現象，卻在海洋中發現一直有莫名生物在跟隨， 教授開始根據回聲錄音懷疑肯定有新物種的出現?與此同時，海原密被秘密安排到李教授的研究所。。。
第七部分：相遇
在李教授的研究所，海原密和杰西第一次相遇，莫名的好感?李教授開始對海原密的家族史產生興趣，海原密的家族原本定居香港，后來新中國成立，在國內做生意的父親與香港的親戚失去聯系，但海原密依稀記得，自己小時候是在香
港長大。而且，海原密還向李教授吐露自己從未見過自己親生父母? 第八部分：捕捉人魚
在一次下海實驗中，李教授團隊發現了人魚出現，通過一系列的實驗，李教授團隊發明了躲避魔音現象的方法，在一個漆黑的夜晚，捕捉到了人魚?被關在研究所的人魚唯獨看到杰西的時候魔音反應極其強烈。李教授將捕捉到人魚的事秘密上報有關機構，并沒有走漏消息，然而，在捕捉人魚過程中，動用了海洋水族館的人力物力，此時，海洋水族館的老板正在密謀一場新的計劃? 第九部分：人魚反應
李安教授向海原密解釋了在人類進化史上有一塊空白，至今沒有發現任何化石資料顯示人類有在陸地生存的跡象，由此推斷，人類在進化史上是生活在海洋里的?
陸羽陪伴海原密前往香港尋親，試圖解開自己的身世之謎，同行的還有杰西，在香港，海原密與杰西的身上都出現了聚集空氣中水的能力?海原密和杰西身上的人魚意識正在一步步被喚醒?
第十部分：依然活著的鱗女
在香港，在這個高度現代化的國際都市，依然有一處人跡罕至老宅，老宅里住著的女主人，正是一百年前的鱗女?人魚的壽命可達百歲以上，海原密和杰西見到了生母，正是鱗女?
第十一部分：人類之罪
海族館老板盜走人魚之后，因為不清楚人魚的習性導致人魚死亡，發現海原密和杰西都是人魚之后，海族館老板開始了盜取人魚的新計劃，李安教授團隊也開始發現，保護人魚物種的重要性，他希望海原密和杰西能回到屬于他們的大海，一場利益與正義的較量由此展開?
第十二部分：回歸海洋
在一次較量當中，海原密和杰西躲過捕殺，重新回到海洋?
三、 制作時間及財務（周期）:
(一)
(二)
(三)
(四)
(五)
用于前期調研、創意、策劃與論證的費用（1-2個月） 購買劇本以及相關版權費用（1個月） 演職人員的酬金、吃住行費用以及辦理相關的保險等費用(1個月) 租賃前期拍攝、后期制作設備，使用拍攝場地、置景費用，制作或租賃 服裝、道具費用，以及交通和通訊等費用（拍攝及后期制作6個月） 宣傳、發行等費用（1-2個月）
四、 投資風險評估：
在電視劇的投資活動中，由于投入的資金額度比較大、制作周期比較長，會涉及很多相關的影響因素，包括政治環境、經濟環境、法律環境、信用環境、自然環境以及經營方式與經營策略等各個方面，它們都會對投資活動造成不同程度的、難以完全預料的影響。
(一) 法規投資風險：
電視劇投資風險就是指在電視劇投資過程中引起損失產生的不確定性。其具體表現形式為投資于某部電視劇的投資主體，由于種種原因導致該電視劇未能產生收
三十集電視連續劇
《《飄飄零零的的紅紅楓楓葉葉》》
策劃及運營方案
1：策劃項目
30集歷史電視連續劇《飄零的紅楓葉》的最大看點：
1、 最近幾年國內電視熒幕被神話劇、穿越劇、時裝劇、家庭劇、民國言情劇和諜戰
劇所充斥；此次投拍電視正劇《飄零的紅楓葉》是一部反映海外華人移民的奮斗故事的當代電視劇，在題材上獨一無二，將填補電視劇空白。
2、 30集恢弘巨制，力組中國國內一流電影精英制作班底，打造當代電視劇之典范。
3、 中央電視臺（或特定衛視頻道）黃金時段激情獻映，成為2014年最具特色的電視劇饗宴。
4、 在故事的編織上，揉雜多種戲劇元素，取各家所長于一身，力求情節跌宕起伏，引人入勝、場面壯觀、氣勢恢宏。此劇必將掀起歷史電視劇收視狂潮。
2：題材類型
當代題材劇
3：策劃投資額
三十集共投資5400萬元，每集180萬元人民幣。
4：策劃時間
2012年08月--09月
5：運作時間
2012年09月起。
6：拍攝時間
2013年09月08日
7：完成時間
2014年5月底完成片。
范本4
電視劇商業策劃書
一、 項目介紹:
(一) 故事簡介：
(二) 市場定位：
(三) 主題定位：
(四) 類型及風格定位：
二、 基本架構：
（電視劇故事情節）
三、 制作時間及財務（周期）:
(一) 用于前期調研、創意、策劃與論證的費用（1-2個月）
(二) 購買劇本以及相關版權費用（1個月）
(三) 演職人員的酬金、吃住行費用以及辦理相關的保險等費用(1個月)
(四) 租賃前期拍攝、后期制作設備，使用拍攝場地、置景費用，制作或租賃
服裝、道具費用，以及交通和通訊等費用（拍攝及后期制作6個月）
(五) 宣傳、發行等費用（1-2個月）
四、 投資方公司利益：
(一) 通過電視劇投資可以獲得更高的經濟回報
電視劇的投資是電視劇制作方為生產長期產品而進行的經濟活動。投資是以出品人為主角，以電視劇項目作為文化產品項目，對其應用的功能、產品價值和市場定位進行分析和論證，并通過市場運作方式收回成本、獲取相應利潤的資金投資方式。
(二) 增加企業自身的生存和可持續發展性
生產企業為了自身的生存和可持續發展，必須不斷地進行生產活動，并盡可能的追求利潤。電視劇的投資實際上也是一種生產投資行為，而且也要追求利潤。
(三) 提高企業形象和知名度及推廣企業文化和產品
電視劇投資是以投資方為主題以文化產品為手段，以市場為先導，以獲取收益為目標的市場經營行為。通過生產電視劇產品保證投資方的投資效益下最終獲得較好的社會效益。
五、 投資方投資風險：
在電視劇的投資活動中，由于投入的資金額度比較大、制作周期比較長，會涉及很多相關的影響因素，包括政治環境、經濟環境、法律環境、信用環境、自然環境以及經營方式與經營策略等各個方面，它們都會對投資活動造成不同程度的、難以完全預料的影響。
(一) 法規投資風險：
電視劇投資風險就是指在電視劇投資過程中引起損失產生的不確定性。其具體表現形式為投資于某部電視劇的投資主體，由于種種原因導致該電視劇未能產生收益而造成的損失。電視劇作為一種文化產品，不同于一般的商品，它屬于社會意識形態的范疇，政府非常強調它的社會效益。這使得電視劇不僅具有觀賞性、藝術性和娛樂性，同時還有社會教育性、政治性等特點。
(二) 政策風險：
政策風險是指在投資過程中，由于國家或行業的政策法規變化給投資者帶來的風險。對于電視劇行業而言，政府的政策對于整個行業的影響是全局性的。政策因素的改變既有可能為投資帶來巨大的機遇，也有可能造成沖擊和損失。電視劇的作用除了娛樂大眾外，還要承擔輿論導向、宣傳教化等社會責任，所有與電視節目和輿論導向相關的指導思想和政策要求來自于各級黨委的宣傳部門，而電視劇作為一個產業，其管理歸屬于各級廣播電視行政主管部門。因此，在中國的電視劇市場中，電視劇受到市場環境中諸多因素的影響，首先受到政策法規的限制以及有關政策變更的影響。
(三) 市場風險:
Ø 對市場預測過于樂觀所帶來的風險
這種風險是指很多人在做電視劇市場預測時，往往過高估計了該劇的市場銷售額，從而導致投資過高而造成虧損。造成虧損的原因不是因為做的不好，而是因為沒有那么大的市場空間。
Ø 對市場變化缺乏應對措施所帶來的風險
市場是瞬息萬變的，投資者在投資時如果無法預測到各種可能的變化，也會導致投資風險。
(四) 人為因素風險:
Ø 法律文書的風險
主要是指在簽署法律文書時，沒能將電視劇制作過程的一些實質內容和核心條款等納入風險管理范疇。因此當出現制片方與投資方發生糾紛的情況時，將給投資方帶來麻煩和不必要的損失。
Ø 選擇合作伙伴錯誤導致的風險
主要是指因各種因素造成相關的參與者不履行合約、違背承諾，從而可能導致電視劇無法正常拍攝或投資發生損失的風險。
Ø 生產進度與資金投入不匹配的風險
在電視劇投資行為當中，資金分配是一個是非常關鍵的問題要做到資金投入的數量和時間與電視劇的生產進度相匹配。如果在投資行為當中出現資金鏈斷裂的情況，損失將是十分慘重的，停工損失、商業機會損失都是必然的，而且制作者的形象也會受到較大的負面影響。但是，建立巨大的資金儲備的成本又太高。所以，資金投入計劃及電視劇的生產進度必須做好妥善的安排。
Ø 選錯主創人員的風險
主要是指在選擇編劇、導演或主要演員等人員是出現失誤，造成電視劇的藝術效果和質量出現較大的問題。
Ø 市場管理風險
主要是指制片管理人員自身素質欠缺、管理和協調能力不強，從而導致生產管理混亂，制作出的電視劇質量不高。
(五) 自然風險:
Ø 由于電視劇投資活動的周期較長，并且有很多室外景地的拍攝工作，經常要跨越不同的地區進行野外作業，會涉及復雜的地理、氣候等因素。這些影響因素多來自自然界的變化，出現幾率不大，但是突發性很強。往往事先無法預測，人們也很難控制。
六、 投資風險控制:
(一) 對項目進行科學的投資論證:
在投拍一部電視劇之前，要充分利用各種渠道，收集相關市場信息，準確了解觀眾的需求，在此基礎上對該電視劇項目進行分析和論證。投資者獲得的相關信息和數據越多、越準確，對項目的判斷和市場的把握就越準確。
(二) 投資時機把握：
在決定進行投資時，投資者要結合自身的情況和風險負擔能力，選擇合適的投資時機。通常人們的投資判斷是基于對市場的預測，但市場是在不斷變化的，所以投資者也要不時的調整對市場預期，及時作出規避風險的決策。
(三) 選擇合適的主創人員:
主創人員的選擇對電視劇作品的質量至關重要，因此選擇合適的主創人員也是規避風險的重要因素。在選擇編劇、導演、演員、攝像等攝制組人員時，必須要從符合該劇風格的角度出發。
(四) 加強制片環節的管理:
電視劇產品的生產是一個完整的過程，這個過程設計生產領域、流通領域及資本市場。電視劇制片管理是一個系統工程，其目標就是以生產出好的電視劇作品為根本目的的管理活動，而制片管理工作的不到位將會是電視劇在拍攝過程中產生諸多問題，從而影響電視劇的質量和成本，為投資者帶來風險。
加強制片環節的管理要特別做好三個方面的工作：
Ø 要制定完善的管理制度
Ø 建立有效的監督制度
Ø 管理者要樹立“以人為本”管理理念，尊重劇組中的各類演職人員，充分調動他們的工作積極性和熱情。
(五) 節約拍攝成本:
Ø 合理制定制作周期，盡量縮短整體拍攝周期
Ø 控制好前期籌備階段的各項費用
Ø 降低演職人員的成本
Ø 合理避稅
Ø 演員的選擇搭配（一線演員與年輕演員的選擇）
Ø 演員費用的選擇（按每集付費或是集中按天數付費）
Ø 演員兼職，壓縮職員數目
Ø 充分利用可回收資源（服裝、道具、置景等）
Ø 選擇利用免費場景
Ø 尋找更多的商業贊助，減少成本支出
Ø 完善的用人資格認定（如前期用人資格認定，可避免人員成本的浪費）
Ø 尋求政府、軍隊的實物贊助（如大型道具、實景、大量的群眾演員等）
(六) 全面營銷:
一部品質優良的電視劇只有被成功地銷售出去才有可能實現良好的經濟效益，并取得好的社會宣傳效果。從這個意義上來說，電視劇的市場營銷環節就顯得非常重要。電視劇在營銷渠道上要進行全面營銷，具體包括：
Ø 電視臺首播
將電視劇的媒體播放權首先有償銷售給一家電視臺。
Ø 電視臺二輪播出
電視劇在經過首播后，以有償的方式轉讓給其他電視臺。
Ø 海外市場
指除中國內地地區以外的電視劇銷售市場。
Ø 音像市場
指面向中國內地地區以及海外市場制作發行的VCD、DVD以及相關的電子產品。
Ø 付費電視
指由國家廣電總局批準并許可收費的電視機構和頻道。
Ø 網絡電視
指將電視劇播放權有償許可給具有視頻播放和點擊播放的網站使用。
Ø 其他視頻播出
除以上6種營銷渠道以外，針對電視劇版權在新媒體上的播放。（如手機、社區電視、移動電視）
在開發電視劇產品時要考慮渠道的多樣性：
Ø 產品開發的品種多樣化（套拍電視電影、高清標清套拍、圖書廣播產品）
Ø 相關產品的開發（電視劇郵票、體恤衫、玩具）
Ø 尋求政府等相關部門的資助（政府宣傳、政府獲獎、社會教育）
Ø 兼顧海外市場，擴大受益范圍（在項目策劃時考慮海外市場需求）
Ø 通過其他合法手段爭取利益最大化